《东京教父》是今敏导演的动画，讲的是圣诞夜三个流浪的人意外发现一个弃婴，寻找婴儿父母的故事。
这部电影很温馨，也很好看。到底好看在哪里？我也说不太清楚。
三个角色里我最喜欢的是性别者花，她非常乐观、浪漫而又有才能（时不时冒出几句诗）。她也有很强的爱人的能力。我觉得这是非常可贵的。
在墓地寻找食物时，她不肯放弃，找到了给婴儿的食品。
在下雪的时候，她还有心情作诗。
三人的纸房子有海的画报，浪漫又温馨。明明是流浪汉，自己都保不了，她还是尽全力想要照顾婴儿，为她寻找父母。
相比之下，金则是因为年轻时喝酒、赌博，欠下大笔债离开了妻子和女儿。但是他是一个善良的人，他也爱他的妻子和女儿。只不过他不是一个好的丈夫和父亲而已。
美由纪是一个十几岁的少女，因为和父亲发生争执时用刀刺伤父亲离家出走。最后，她应该和父亲和好，回到了家中。我觉得她的角色稍微有点平。但是三个人缺一不可。
三个人像一家人一样生活。在美由纪有一次去买水回来碰到几个混混时，他们其中一人说美由纪是金很珍惜的女儿。另外一次，美由纪做梦，梦里她的妈妈是花，爸爸是金。
里面的人物和情节环环相扣，情节和故事都很圆满。黑帮大哥的那个情节真的蛮搞笑的。
我很喜欢开头用招牌、公交上的广告等方式来列成工作人员表，喜欢飙车去追婴儿的那些动作片段也很带劲，喜欢金把流浪老头带回去，老头去世前的片段（哈哈哈），喜欢片尾东京塔跳舞，也很喜欢片尾曲。这些真的很有意思。
花抱着婴儿牵了个横幅从高楼飘到地面的画面很美啊！
看过今敏的另一部动画《Perfect Blue 》。它非常惊艳，超级棒。这部作品和它的风格完全不一样。我觉得同样一个导演能拍出如此不同风格的作品，真的非常有才华。
找到一篇关于今敏和这部动画的采访。里面有些片段很有深意，我把它摘录如下（如果没看动画，还是先去看动画吧~）
“在《东京教父》一片中，我并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或社会的包袱。与其把他们等同于现实存在的无家可归者，不如将他们看作是每个人都无法摆脱的「软弱」与「悔恨」的象征更合适。”
这里提到的每个人都无法摆脱的软弱和悔恨在金这个人物上体现得最彻底。金无尽可归是因为他自己抛弃了家庭。而且他还捏造自己的人生来骗得花的同情。可是他是一个善良的人，一个有爱的人。他也会悔恨自己的过去。（其实，在片尾金能轻易得到女儿的谅解，我还是很意外。可能我心里认为他抛弃家庭，把债留给妻女是很糟糕的行为不值得谅解吧。）
“无家可归衣食无着的他们过去都曾有过热切辉煌的人生，而如今生活中的亮点都一一离他们而去。他们的不幸并非无家可归，生命的黯淡和光鲜不再才是真正的痛苦。我认为重拾生命的光明对他们来说才是真正的幸福，本片的内容正是要向大家展现救赎的过程。”
无家可归不幸和痛苦在于的是生命的黯淡。这句话真的很深刻。
“无论是「命运」还是「因缘」，都不是个人的力量和意志所能左右的东西。出现在「东京教父」中的种种「偶然」亦是如此呢。在现实中，人经常会面对自己无能为力的事情，再怎么努力也无法获得哪怕一点改变。不过，尽管我们无法控制自己和身边的许多事件，但事情发生后该如何应对，便取决于我们个人的意志抉择了。与其对着自己无法控制的事态哀叹，更重要的是多花些心思去想想该怎么处理眼前的既成事实。
「命运」、「因缘」和「偶然」既无法预测，也不能逃避，你必须接受现实。人对既成事实的应对方式却能够改变未来。我希望通过三位主人公传达我的一个理念，那就是：哪怕天崩地裂，也要杀出个黎明！”
“哪怕天崩地裂，也要杀出个黎明！”这种生存态度真的很强悍。看到这里，我才想起花这个角色的确非常强悍。当我用词语形容她的时候，我都没有想到用这个词。实际上，她的乐观、浪漫都是因为她非常坚强。
我也很欣赏花对自己的性倒错的接纳。她很清晰地明白自己想要自己是女人。她也很积极地从外貌、姿态展示这一点。
总之，这是一部很好的电影。